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  刘鸿罡介绍,“翻看青铜器全形拓,品读文人题跋,真实的影像效果再一次将人们带入了金石的辉煌世界,不但在视觉上给人以美感,拓片本身带有的斑驳痕点,更是令人发思古之幽情,具有纸笔书写所没有的趣味。全形拓不同于书法绘画,它作为一种独特的艺术形式兼有科学价值、艺术价值、历史价值,证据价值等。它以全新的立体的观赏视觉,迅速被文化界和收藏界所接受。全形拓从文物中来,它如今也成为了文物。现在拍卖市场上,有名家题跋的拓片也取得了很好的市场认可。正是在这个意义上讲,全形拓的传承也正当其时。”

  全形拓是一门集金石学、考古学、美学三位一体的高层次艺术门类,是中国拓片技艺发展的顶峰。“全形拓衷显古朴、庄严的‘金石味儿’与‘庙堂气息’,不是现代工艺可以替代的。” 刘鸿罡说。(完),腾讯手机网页版  其后,伴随着以摄影为基础的石印、珂罗版等复制技术的广泛应用,全形拓这种费时费工的纯手工技艺,急剧走向衰落,逐渐成为了稀罕而珍贵的艺术品种,前50余年来几乎消失于人们的视线之外。

  全形拓是一门集金石学、考古学、美学三位一体的高层次艺术门类,是中国拓片技艺发展的顶峰。“全形拓衷显古朴、庄严的‘金石味儿’与‘庙堂气息’,不是现代工艺可以替代的。” 刘鸿罡说。(完),  其后,伴随着以摄影为基础的石印、珂罗版等复制技术的广泛应用,全形拓这种费时费工的纯手工技艺,急剧走向衰落,逐渐成为了稀罕而珍贵的艺术品种,前50余年来几乎消失于人们的视线之外。,

,  刘鸿罡表示,“全形拓工艺的技法其实非常简单,不像社会上讲的那么神秘,但是作为传统的工艺技术,它需要长期认真仔细,需要时间和耐心的工匠精神。不能急躁,因为为墨之于纸出现错误的话是不可更改的,什么橡皮都擦不掉,报废了只能重新再来。所以在这种枯燥的反复捶拓工艺要求下,从业者都不愿意做,对于全形拓都可能听说过,可能也会,但都不愿意去做,因为它太复杂,太麻烦。技术不熟练的人三五天、半个月都搞不出来一张,这是我历年经历的体会。”,  全形拓全形拓要求在平面上拓出三维立体效果,成为一种博古工艺形式出现于清朝中期的金石学兴起。这就是由当时非常著名的金石僧——释达受(六舟)所初创。据传他在夜晚的时看到一个器物的光影,这个形状就跟器物一模一样,而且灯光的影子就有透视度,因此他以灯取形开创了这门全形拓手艺,一直发展到今天。

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  刘鸿罡表示,“全形拓工艺的技法其实非常简单,不像社会上讲的那么神秘,但是作为传统的工艺技术,它需要长期认真仔细,需要时间和耐心的工匠精神。不能急躁,因为为墨之于纸出现错误的话是不可更改的,什么橡皮都擦不掉,报废了只能重新再来。所以在这种枯燥的反复捶拓工艺要求下,从业者都不愿意做,对于全形拓都可能听说过,可能也会,但都不愿意去做,因为它太复杂,太麻烦。技术不熟练的人三五天、半个月都搞不出来一张,这是我历年经历的体会。”,刘鸿罡的全形拓作品 未明 摄,

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